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油漆影响音质——追寻三百年前制琴大师的灵光
为了重现斯氏琴和瓜氏琴的音响效果,后人精心模仿大师们的琴型和尺寸,并在选材和制作工艺上狠下功夫,甚至运用先进科技手段,从声音、材料、工艺、油漆配料等各个方面,对意大利古琴进行全方位的分析,并运用到提琴制造中。但无论怎样,其音色总是略输一筹。
冲压模人们传说,斯特拉蒂瓦里用一种神秘的油漆,能让琴发出独特的声音。更有人宣称,对意大利古琴的简单模仿和复制是不可能的。这些琴不仅仅是一件乐器,它们本身就充溢着灵性可显现N-T和J-T曲线的生命体,是精神与物质的精妙结合。现代科技可以制造一部精密机械,但无法创造一个有灵魂的生命体。
莱奥哈德承认,油漆确实能影响琴的音质,斯氏琴的神秘油漆配方确实失传了。借助现代技术,后人得以更多地了解斯氏琴的油漆配方,但这种油漆对提琴品质的作用不应过分夸大。实际上,小提琴制作没有秘不示人的诀窍,当代的制琴师仍有可能造出优秀的小提琴。
优秀制琴师首先要具备超凡的记忆力,要尽可能地记住所有看见过、听到过和触摸过的经历和感觉,包括每一把小提琴的特性、每一次制作和修补的经验教训、甚至每一块木头的不同特性。这些虚无缥缈、瞬间即逝的经历和感觉,很难转化为数据,不能变成图形和表格,也无法被现代仪器所记录。制琴师要不断地将经年累月的记忆进行梳理、分析、领会,从而提升自己的制琴技艺。掌握这种记忆力极其困难,很多现代制琴师宁愿相信测量仪器,也不相信自己的感觉。
优秀制琴师还必须熟练使用传统工具。在提琴的关键部位,每一刀,每一凿,都考验制琴者的技巧和功力。一般学徒需要十年左右才能熟练掌握传统工具,而功力的提升则没有止境。前辈制琴大师正是在工具的使用上,以确保变频器工作正常展现出了深厚的功力和高超的技巧。
好琴的关键是木材。适合造琴的木材有一种独特的“响应”特性,这种特性无法用科学参数来描述。优秀的制琴师对好木材有一种“感觉”,通过触觉、听觉、视觉甚至直觉,便可确定一块木材的好坏。中国历史上有“焦尾琴”的故事,也是闻声知良木,以此获得好琴的例子。木材确实是好琴的基础,而具备挑选好木材的慧眼,则是制琴师的能力。
很多现代制琴师放弃了基本功的训练,转而求助于现代仪器和一大堆数据,这对制琴技艺的提升没有多少帮助。很多制琴师还有个缺点,他们认为新琴需要经年累月的演奏才能出好声。为了早点卖好价钱,他们把新琴的琴身做得很薄,使得新琴的声音听起来非常好,但强度不够,很容输送线易破碎。意大利顶级古琴的用料很厚重,这样的琴经久耐用,并且随着演奏家的使用,木头的共鸣液压万能汽车轮胎试验机安装时应注意的问题性能越来越好,声音品质越来越高。现代制琴师不是没有技术,也不是没有好材料,而是缺乏正确的制琴理念和等待的耐郴州心。
三百年前的意大利制琴大师日出而作,日落而息,与大自然融为一体。他们走进树林,仅依靠听觉和触觉,便知道哪块木头能做小提琴。他们记得每一块木头的特性,每一刀下去的感觉,每一张面板的弧度、每一种油漆的特性,每一个模具的尺寸,每一把小提琴的声音特性,精益求精,锲而不舍地追求最高品质。
莱奥哈德认为,现代技术要面向未来,而制琴工艺则要面对过去。现代人制作的小提琴有可能达到古代大师的水平,但这需要制琴师自身的天赋与努力,也需要时间去证明。
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