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海都艺术大讲坛偶坛37年半生付出与荣耀[新闻]

发布时间:2020-11-22 02:04:10 阅读: 来源:闪光灯厂家

闽南网8月24日讯 学艺也如为人处世一样,不坚持、不争取,如何换得日后成就?22日晚上7点,海都艺术大讲坛第二期如约走进泉州市木偶剧院小剧场,听国家一级演员、木偶剧团副团长夏荣峰追忆37年从艺故事。

海都艺术大讲坛当晚座无虚席

当晚海都艺术大讲坛,除了报名的50位大小读者外,还临时“挤”进了许多周末观戏的市民。一个小时的分享,夏荣峰回顾泉州提线木偶辉煌的“战绩”:上春晚、献演2008年北京奥运会、走遍世界大洲等。不过,年纪轻轻走南闯北哪会一帆风顺呢?技艺精湛的泉州提线木偶也有不被理解过、不被信任过。从艺学习,他还要攻克复杂线规,克服手酸到发抖的困境。

当晚木偶折子戏表演有出自《水浒传》的《押解》一折,讲的是“燕青救卢俊义”的故事;还有经典的《目连救母》中一折《四海龙王贺寿》。小小木偶提线细密而不乱,竟然可以演绎背人、翻墙、扶腰带等动作。表演中最深入人心的,当属压轴一折《西游记》经典故事《三打白骨精》。白骨精三变角色,连眼睛也能活灵活现地动起来。英雄孙悟空一出场,全场掌声欢呼声一片。

当晚折子戏《四海龙王贺寿》

没能到现场的读者们,别遗憾,详细内容,可扫码观看闽南网视频。

艺术人生

一张海报成就木偶人生

回忆37年前的“偶”遇,夏荣峰记忆犹新。从小喜欢唱歌跳舞的他,一次偶然的机会,看到福建省艺术学校泉州木偶班的招生海报。只因这一眼,他和木偶结下了一生的缘分。

“一种文化保存在博物馆里,是死的。木偶在泉州不仅形式保存好,还在被发扬光大,为泉州、福建,甚至中国争光。我希望更多的年轻人学习和关注木偶。”——夏荣峰

母亲起初不同意他报考,有主见的夏荣峰,背着母亲,偷拿户口本到学校,可教务处却不愿开证明,认为木偶需要传承,而夏荣峰并非如此。他找音乐老师开证明,终于解决了这一难题。可又遭遇“超龄”挑战,招生海报要求报名者在“1963年6月30日后出生,年龄在9岁到14岁之间”。那一年他正好14岁,只因5月份出生,超龄1个月。他并没有马上报名,直到看到有小伙伴超龄,也报上名了。夏荣峰据理力争,终于报名成功,并在初试上千人中,名列前15名,这和他邻居那位木偶老师傅给他的点拨分不开。

1978年到1983年这5年,夏荣峰如愿成为福建省艺术学校泉州木偶班的学生。彼时,正是“文革”中断多年之后首次艺校招生,改变以往传统的师徒相授。

艺校前3年,夏荣峰学习木偶表演基本功、线规和操作技巧。他拜师陈天恩——木偶大师黄奕缺的师傅,后来又拜泉州木偶界杨度为师,上世纪80年代又随黄奕缺学习木偶制作。

1983年毕业后,夏荣峰如愿进入泉州木偶剧团工作。至今工龄32年,艺龄37年之久。

走出国门感受别样精彩

“除了南极、北极没有去,国家几乎都走遍了”,夏荣峰笑言,背后除了荣誉,起初还有一点不被信任。在海都艺术大讲坛上,夏荣峰分享了早期出国经历中最难忘的两个故事。

1987年,去荷兰的阿姆斯特丹演出,是夏荣峰第一次出国门,团队21人都才二十出头。其他国家来的木偶演出团体一般是5个人,可是泉州竟然来了一群年轻人,荷兰方面起初疑虑年轻人水平不够高。但第二天,他们表演《火焰山》、《卢俊义》后,荷兰舆论反响极好,媒体高度评价“中国木偶艺术家,是世界木偶艺术家中的艺术家”。

夏荣峰说,那是他第一次感受代表中国的澎湃。

另一次是1995年去法国演出,在当地剧场门口,他见一名法国人在表演木偶,并用法语和旁人一番言语。演员们打听才知,这位法国演员在抱怨“法国的木偶表演很优秀,为什么要花钱,从中国请表演团队过来呢”?带队的团长当下并不争辩,只说:“我们就让木偶从舞台一侧走到另一侧,一比技艺如何。”想不到法国年轻人看完泉州提线木偶表演后,跑到台后,当众向黄奕缺老师跪下,拜师学艺,并为自己的傲慢道歉。

海外表演不胜枚举,2005年,他还参加了美国纽约联合国总部举办的第一次春晚,300多份泉州提线木偶资料被一抢而光,各国代表和文化参赞及夫人纷纷到场。演出结束后,中国驻联合国前副秘书长陈健抱住团长激动地说:“我们终于成功了!”有了这一次成功,后来还多次再被邀请参加联合国春晚。

难忘奥运会木偶表演

参加过无数次重要时刻的表演,2008年奥运会开幕式的经历,令夏荣峰“永远铭记”。2008年7月30日,北京奥运会第一次彩排结束后,导演组感到表演仍缺少点什么。总导演张艺谋问导演组中一位福建工作人员,“你们福建有没有现成表演的形式?”当晚,一个电话打给了泉州木偶剧团王景贤团长。团长当即表示“有,而且获过文华奖,还到联合国演出过”。次日,他带上录像资料,乘早班机飞北京,奔向张艺谋的办公室。这个时候,夏荣峰已和剧团演员们打点好木偶行装,随时待命,奔赴北京。

张艺谋看过木偶形象,又问演员是否能直接听着锣鼓声表演呢?得到“没问题”的答复后,木偶表演者们已赶到北京,当天下午就根据导演组提供的3分零8秒音乐编排起来。

“别人办个证进出鸟巢需要半年,泉州提线木偶剧团办证只用了半天。”夏荣峰为这一特殊待遇的经历感到自豪。一行人经过第二轮彩排后,被要求等电话通知。当晚离开现场才十几分钟,团长就接到电话,“已确认参加8日晚奥运会开幕式正式演出”!喜从天降,大伙儿兴奋疯了,不过这一喜讯还暂时处于保密状态。直到表演结束,夏荣峰手机开机,来自世界各地的短信蜂拥而至。夏荣峰感慨地说:“如果没有前期去争取,导演组没有我们的资料,后来也未必想到我们,所以很多事情是要靠自己去争取的。”

因为有了2008年北京奥运会开幕式上的展示,2009年泉州木偶剧团对外文化交流全省最多,有时一个月要出国两三趟。

互动花絮

最雀跃:回应信念的力量

“一种文化保存在博物馆里,是死的。木偶在泉州不仅形式保存好,还在被发扬光大,为泉州、福建,甚至中国争光。我希望更多的年轻人学习和关注木偶,让这门艺术永远传承下去。”夏荣峰说,当下,木偶文化已走进泉州校园,刺桐幼儿园就有十几年的木偶教习经验,以木偶艺术作为幼儿园特色,孩子们利用废弃物自己动手做木偶。通政小学设有木偶兴趣班,由木偶剧团与泉州艺术馆在假期设置,招10岁至16岁孩子体验木偶表演。

讲坛临近结束前,小朋友们踊跃提问。来自丰泽二实小的戴恒宇问:“您在木偶生涯中遇到过什么困难,都是怎样克服的呢?”夏副团长说,刚训练木偶戏很辛苦,手会酸,甚至练到手发抖。一尊木偶有五六斤重,没有经过训练是不行的,克服过去,就能得心应手了。“坚持,有信念把它做好,困难就会迎刃而解。”

最关注:德国戏迷来现场

海都艺术大讲坛现场,还吸引了两位外国友人来观看。迈克尔·M·赖歇尔,来自德国,有个中国名字叫“黎明”。这几天,黎明的侄女从德国来中国玩,他想把泉州木偶戏介绍给侄女,所以特地从厦门来到泉州木偶剧院看戏。

来自德国的戏迷与夏荣峰现场交流

“泉州历史悠久,文化底蕴丰富,我真的很喜欢泉州文化。”在中国生活13年的黎明,能说一口流利的中文。“我本身对木偶戏就很感兴趣,也在慢慢了解和研究中。”小侄女看了当晚的提线木偶演出也很开心,她好奇“一个人要怎样才能做到同时控制那么多根线条呢?”而当黎明听说泉州木偶每周末都有两场益演时,他好奇夏副团长经费如何解决?当得知由政府补贴拨款,才能坚持下来时,他流露出惊讶的表情。

在泉州市区工作的漳州人苏小姐,对木偶戏情有独钟。“在我的家乡,能看到布袋木偶戏,但提线木偶戏还是来泉州才接触到的。”苏女士称,前几天,她从海峡都市报大泉州微信上得知海都艺术大讲坛,就立即报名。当晚按捺不住激动,她背着单反早早守候在木偶剧院门口。

正在四川上大学的泉州人小曾,谈起木偶戏来,头头是道,虽然这只是他第三次来看提线木偶戏。大二那年,一场木偶节,让泉州提线木偶走进他的大学校园,他十分兴奋地拉上四川同学一起去看,很自豪地为同学讲解其中乐趣。活动当晚,小曾认真地听完夏荣峰副团长艺术人生的分享后,告诉海都记者,自己跟木偶戏很有缘,以后一有机会一定要经常来看木偶戏。

墙里墙外

泉州青年:

80后主持人为木偶做行头

你可以在电视节目里见到王啸波的身影,或者在收音机里听到他的声音。恐怕你很难想象,这位80后主持人从小学就开始尝试给布袋木偶做各种帽子了,到初中他制作的帽子第一次被戴到剧团木偶头上,算起来,他“从业”竟也有20年左右了。

王啸波

“最初的‘触电’纯粹是因为喜欢戏剧”,啸波说,木偶戏就像微缩版的戏台,他居住的晋江安海又是戏窝子,外公的同事恰巧还有家传布袋木偶表演技艺,那时候他痴迷到只要看到球状的东西,都能联想到木偶头。人家做佛事焚烧人偶,他会在剩下的灰烬里去搜寻,有没有偶头之类的残留物。初中时,啸波为木偶做了一顶帽子,看到那帽子被人偶戴着登台演出,心里别提有多兴奋了。

现在工作之余,他还坚持自己的梦想。利用汉堡、香烟坚硬的纸盒,用绸缎、真丝绒球、铁丝等物件制作木偶帽子。例如“草莽英雄”的帽子,看起来没什么特别,其实要用金色的绣线密密匝匝地缝上千针才行。有的帽子还要用上刺绣,对一般男青年来说可是不小的挑战,而啸波偏偏做得不亦乐乎。因为工艺特别麻烦,啸波视若珍宝,家藏木偶几乎不卖,闲时就拿起把玩。他笑言:“我就在家中办展馆,每天自己当观众。”

啸波为了木偶,还多次去台湾。台北有座“林柳新偶戏馆”,收藏有泉州木偶。原来从上世纪80年代初,台湾就有藏家陆续采购泉州木偶,现在泉州木偶雕刻市场的九成产品都流向台湾,泉州木偶头制作手工价值很受看重。

台湾小伙:

自办木偶剧团常到泉州取经

很多90后还奔波在创业路上,出生于1991年的台湾男青年郭建甫,已拥有自己的木偶剧团快3年了,他和泉州青年王啸波有着类似的人生轨迹。

郭建甫

“上小学时,参加社团活动,第一次看到台湾木偶戏团到学校表演,就喜欢上了。”郭建甫说,曾动念进戏剧学校学戏,不过担心找不到工作,高中时就往美术和设计方向发展。可他并没放弃对木偶的追求,还进台北掌中木偶剧团学习基本功。2008年,他拜台湾木偶名师陈锡煌学艺,学习领域很广,涉及帽子、衣服等道具,还包括木偶彩绘、操作表演等。

郭建甫的老师在台湾很有名气,在泉州也被偶坛所熟悉。1990年,台湾地区著名布袋戏大师李天禄曾携俩儿子陈锡煌、李传灿专程到泉州举行盛大的拜师典礼。他们拜师的对象是泉州木偶名家黄奕缺,这一举动翻开了两岸傀儡戏交流新篇章。

郭建甫说,他曾跟老师来泉州,拜访过木偶制作和表演的大咖们。郭建甫觉得,台湾的木偶后来表演风格有变化,例如布袋戏变成声光电特效,还用上爆破、干冰,怎么好玩怎么玩;还有进入荧屏表演。反倒是传统的木偶戏表演成了小众娱乐。他到泉州学习,也是为了解传统木偶表演形式,将来还会继续找机会专门到泉州学习幕后口白技巧。

郭建甫为自己的剧团取名“不贰”,源自《论语》中的“不贰过”。取“不要重蹈覆辙”之意,希望自己在木偶技艺上有所进步和改变。老的演出方式若感觉有瑕疵,要去修饰它,在表演形式上也不排斥创新。“不贰”的未来会如何走,他一直在思考。

海外声音

●1999年8月,克罗地亚国际木偶节组委会主席:“今日的开幕式就是以中国泉州的提线木偶作专场演出。这个安排对其他国家或许是不公平的,但他们的节目是最好的。”

●2005年《钦差大臣》作为中国木偶皮影界唯一代表入选年度国家舞台艺术精品工程·精品提名剧目,评审团评语:“演员在舞台上通过3米多长的丝线操纵木偶难度极大,颇见真功。剧本改编干净洗练,不失原作精髓又颇有新意。偶人制作精致,表演精湛细腻。”

●中日友好会馆村上立躬理事长:“世界一流的艺术,有生命的艺术!”

●日本“结城座”木偶剧团团长结城孙三郎:“泉州提线木偶艺术的深厚传统,实在令人惊叹。”(海都记者 吴月芳 谢明飞 夏鹏程 见习记者 柳小玲 实习生 阮清音 文图)

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